《采薇图》这幅历史题材的南宋绘画作品 ，是唐画李唐对商朝末年一个流传久远的历史故事的形象描绘 。画作展示了商朝末年 ，选采孤竹国的薇图国君决定立次子叔齐为继承人。在他去世后 ，南宋叔齐坚持要把王位让给长兄伯夷 ，唐画但伯夷坚辞不受 ，选采并决定出走。薇图得知此讯后，南宋叔齐也义无反顾地放弃了王位，唐画随兄而去 。选采
《采薇图》局部
在画面的薇图正中央 ，伯夷面带忧愤地坐着 ，南宋他的唐画双手交叉抱膝，清瘦的选采面容显得刚毅而坚定。他的弟弟叔齐侧身而坐 ，他的一仅仅手按在地上，向前倾身在说着什么 ，另一仅仅手指点着 ，或许是在安慰他哥哥 ，或许在吟唱《采薇歌》 。整个画面人物给人一种平和安然的感觉 ，人物形象生动而富有张力。
画面的前景中 ，篮子和镢头静静地放在二人面前 ，这些采薇的工具被刻画得如此细致，不仅突出了主题 ，更使画中人物有了一种怡然自得 、随遇而安的情致 。一条蜿蜒的小溪从崖下流过 ，使画面的构图更加丰满，视野也豁然开朗 。小溪的流动不仅使画面更加宁静 、肃穆 ，同时也增强了虚实对应 ，使得整个作品显得更加自然灵动 。
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《采薇图》局部
背景部分用笔较为豪放粗简，树干和近处的夹笔树叶线条粗壮 ，行笔扭曲但刚正有力 ，老松主干两边用浓墨侧锋 ，暗部以浓墨细笔勾出松鳞 ，充分体现了老松厚重的质感与体积 。柏叶点染细密 ，浓淡变化细微 。
《采薇图》局部
画中的主角“薇” ，仅仅是一篮小小之物 ，然而它却成了画中的精神食粮 。伯夷和叔齐邻近有几棵树 ，树貌倾斜奇倔 ，展现的是历经霜雪而不屈的坚韧生命力 。特别是伯夷前后的两棵松树，蔓藤缠绕 ，沿着树身自然地与松树交织成一道绝佳的背景。再往后是呈直立面的峭壁 ，李唐以大小斧劈皴直劈横扫，松表气节 ，石喻坚贞 ，映衬伯夷与叔齐的志气 。在有精神食粮的情况下 ，食物就显得微不足道了 。李唐用特殊的笔法来塑造衬托画中人物的性格及心理状态 ，彰显了伯夷 、叔齐鲜明的个性 ，气节操守更是在这种烘托下坚定不移。
《采薇图》局部
从《采薇图》的创作背景来看 ，李唐能在宋廷“建炎南渡”时期不背弃故国 ，甘做偏安遗老 ，不为金人效力 ，这一点足以印证他崇尚“饿死事小 ，失节事大”的民族气节 。在中华民族道德标准中 ，崇尚气节一直是个重要的传统。即使在今天 ，我们对于李唐舍命南逃的举动还是应该称道的。南宋与金国对峙时期，正邪不两立，南宋朝廷的“攘外必先安内”政策引起许多有识之士的强烈不满。李唐不背弃故国 ，不投靠金人，这不仅体现了他坚定的民族气节和崇高的情操 ，也体现了他高尚的人格魅力 。
《采薇图》局部
李唐以历史人物为题材的绘画作品具有很强的警世意义。《采薇图》这幅作品在南宋时期具有很强的针对性和现实意义 。李唐借用这个历史故事来赞誉保持气节的人，谴责投降变节的行为 。在当时南宋与金国对峙的时候，“借古讽今” ，用心良苦 。
画家简介
李唐 画像
李唐 ，南宋杰出画家 ，他的生年有两种说法 ，一说约在公元1049年至1130年 ，另一说约在1070年至1150年 。出生于河阳三城 ，今河南孟县 ，自幼聪慧 ，擅长书画 ，初以卖画为生，后进入画院 。他的画作以山水 、人物可见长 ，同时兼工人物画，并以其独特的风格和技巧成为南宋画坛的领军人物之一 。
李唐的绘画造诣深厚 ，他的作品充满了古意和创新的元素，不仅代表了南宋时期绘画的最高水平 ，也为后世留下了珍贵的艺术遗产 。师承古人而又能超越古人 ，与刘松年 、马远、夏圭并称为“南宋四家” ，是中国绘画史上的重要代表之一 。存世作品有《万壑松风图》 、《清溪渔隐图》 、《烟寺松风》和《采薇图》等 。
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