不知从何时开头 ，观众对“大女人”的样取洋成油王审美变了...
那这回倪妮在《西出玉门》里的体现被网友评为女端王 ，可真赖不着杨洋；
当大女主宣言被写进女Bking语录 ，晋女当美而自知的倪妮姿态被吐槽滋滋冒油 。
与其说是样取洋成油王观众看腻了 ，倒不如说是代杨大女主逐渐跑偏了 。
这种跑偏不仅体现在大女主的为新个人姿态 、行为 、晋女宣言上 ，倪妮还体现在她所处的样取洋成油王情感结构里 。
例如 ，代杨女性互助关系逐渐畸形 。为新
《消失的晋女她》里 ，陈导大开百合线 ，混进了一点儿奇怪的暧昧情愫 ，让观众很难get到女性之间的真情和力量，注意力全放在了俩人是不是爱情这件事上 。
无论是大女主的个人体现力还是情感结构 ，都无法讨得观众欢心了。
今天氧叔就来和大家聊聊 ：
曾指引女性魅力进阶的大女主 ，为啥变得有点讨厌？
这届观众对大女主的审美到底是啥 ？
01
大女主跑偏
本质是陷入女性魅力的自证陷阱
大女主乘风而上的那几年 ，符合女性意识崛起的初始阶段审美——了解女性力量 、掌握女性力量 。
但现在的大女主过于急切的想证明自己已掌握了女子力，反而呈现出色厉内荏的架势 。
包括但不限于以下行为 ：
行为1 ：把自己的美凌驾于一切事情之上
《西出玉门》里 ，倪妮的穿搭也被吐槽了 ，确实好看 ，但这造型放在办公室 、写字楼 、机场街拍也毫不违和；
白花花的大腿和纤细的腰肢充斥整个沙漠 ，频繁的特写 ，超过了剧情承载能力 。
类似穿搭
类似观感的还有易梦玲演戏像拍live动图 。
演戏时的情绪 、台词都为“展现美貌”让路 。一颦一笑释放的信息素是“我这个角度美不美”、“我现在的颅顶够不够高” 。
二位都是硬件不够软件上分选手 ，美而自知 、聪明 、后天努力等特质推动他们在网红届和明星界咖位飞升 。
但到了该展现美貌以外的实力时 ，也不免露怯：
一边在红毯上走出“老娘最美”的feel ，一边感叹自己“没作品 ，没底气” 。
一边大方豁达的调侃自己“祝我成功”，摆出不畏娱乐圈的气概。
一边肉眼可可见的精神状态有被摧残的痕迹。
不仅演戏暴露了真实颜值 ，前阵子大秀舞姿也不幸暴露真实身材比例 。
行为2 ：不媚男就极端媚女
女性之间确实不撕逼了 ，为了凸显女性互助 ，编剧又走向另一极端 ，性转版霸总爱上我 。
编剧眼中的闺蜜情，就是把其中一个变成男生。
前阵子徐璐、陈都灵拍了个闺蜜剧 ，离开渣男的女一 ，第一时间去投奔在上海事业有成的闺蜜 。
女一没地方住 ，女二带她回自己的望江住宅；女一不高兴 ，女二带她去上海地标喝贵妇下午茶；
女一被前夫起诉 ，女二找来顶级律师；女一被前夫一家追讨债务 ，女二二话不说管上司借了200万帮她还债 。
明明女性之间的相互共情 、依赖、救赎可以讲的非常真实 、细腻、动人 。
例如《假面女郎》里的女性互助故事线 ，虽然老套 ，但也狠狠赚了一波眼泪 。
「我们就像双胞胎，我们过去都想变得漂亮 ，我们过去都被别人伤害 ，我们都想重生 。我们的人生记忆 ，如此地相似 ，我想保护你，就像保护我自己...」
反观现在 ，很多过于理想化闺中情 ，倒失了女性互助的根基 。
与其说是女性互助 ，不如说是一切以“钞能力”作为基础 。
行为3 ：极端展示两性中的女性力量
同样的 ，不玩“王子爱上灰姑娘”那一套了 ，观众想要看到女性在感情里更有力量 、更有选择权 、更主动 。
于是乎，姐弟恋cp层出不穷 ，萧亚轩的恋爱经被奉为圭臬 。
再往远走一步，让女性在经济层面碾压男性，试图让女性更有资格主宰自己的命运 ，典型代表楚尽洋相cp 。
这种情感结构让观众不适的根源 ，是以“爱”为借口让女性主动献祭 、自我驯化 。
在大女主逐渐极端之际 ，我们也应该明确一下，究竟需要什么样的大女主 ？
02
这届观众想看什么样的大女主 ？
1.审美意识上
观众可见证了女主角走过“不知己美”1.0阶段——例如偶像剧里经常有丑小鸭大变身 、男主给女主换了一身行头立马艳惊四座这类的剧情。
再进化到“美而自知”2.0阶段——这种人设第一次给叔带来惊喜感，还是佟丽娅在电影里哭花妆 ，也不忘拿腔作调来句“老娘天下最美” 。
但过于美而自知也处于油腻边缘 。
例如杨幂在《二八定律》里冲着镜子挤眉弄眼 、撩头发 、飞吻 ，学小女孩摇头摆脑，扭捏撒娇喊哥哥等体现 ，当时也被吐槽油腻来着 。
于是大女主又更新到“知美更美”3.0阶段。
例如最近的热播剧《装腔启示录》女主唐影 。
原著里她是个颜值中位者 ，她知道自己的外表仅仅有40分 ，在成长过程中 ，努力把40分提到80分 ，但不会因而达不到100分而纠结、自卑 。
她说尽管90%的女孩在青春期都不会好看 。但好在，80%的女孩会在长大的过程中一点点学会把自己捣腾好看 。
傅首尔这段话也特别符合知美更美的心态。
时光推移 ，可能容貌上的变化并没有多大 ，但就是会慢慢变得，从多维度的 、全方位的角度欣赏自己 ，他们对自己格外有耐心 。
2.社交思维上
慕强不附强 。
当强者试图用金钱优势 、年龄优势carry小姑娘时——
隔壁《一路朝阳》还在通过小姑娘主动签婚前财产协议 ，证明自己跟老男人不图钱 。
《装腔启示录》就用“烧仓房”的故事戳破老男人陷阱 ，现实中的小姑娘没几个能成为大叔的生命之光 ，反倒是看清了中年男的灵魂之恶 。
《偷偷藏不住》还在用“哥哥长哥哥短”玩未成年养成系时 。
《装腔启示录》告诉女孩 ，成年男人喜欢用“小傻瓜” 、“小笨蛋”这种暧昧的词汇撩拨少女芳心的行为有多low 。
不向自己的弱势低头 ，用强项衡量自己的上限 。
姐弟恋 、富女配穷男本质上还是把女性放在弱势一方，试图通过叠加buff ，例如年龄 、事业 、家境 、金钱让女生更具优势 。
但在《装腔启示录》里 ，唐影并不把自己放在两性关系里的受害者处境 。
无论是剧里的初恋还是剧外的观众，质疑女主配不上男主时 ，唐影早就在剧里给出了掷地有声的答案：
大女主不用自己的弱势给自己设限 ，不走“外人眼里天下无敌 ，自己在家黯然神伤”的反差路线。
大女主和他人相处 ，直接用强项对标之 。
03
大女主修炼记
1.审美行为 ：
最能体现“知美更美”的变美方法论就是行动前置 。
用行动缓解当下的焦虑和忖度。用努力后得到的成果取代松弛 。
就像唐影的知美更美在于她永远通过行动让自己保持最佳状态 ：
她会在职业装里准备下班去玩的小吊带；会在出了地铁后换上高跟鞋，回到办公室又换上平底鞋；一边开着视频会议 ，一边在下面按摩小腿；知道自己不是大美人 ，那就每天保证妆容精致、行头满分 。
但是她从不苛待旁人，她的卷仅仅针对自己。
行动前置不仅体现在变美，还有生活、工作的方方面面 。
前阵子朴志效在综艺里展现的行动力引起很多女生感慨 。
感慨的是这样的女生 ，势必会把握当下 ，积攒和沉淀出很多能量 ，稳扎稳打，未来会愈加清晰 。
毕竟 ，很多时候 ，走着走着才会知道自己到底要往那走。就算暂时看不清 ，心境也会慢慢开阔 。
2.社交行为 ：女性特质和男性特质结合
有一说一 ，《装腔》的职场戏比感情戏写实得多。
唐影该用女性特质的时候 ，不扭扭捏捏，例如唐影的客户马总对她有意思 ，她就顺势利用两性关系推动业务 。
但也在最后看清老男人嘴脸 ，立马转回男性思维 ，认识到小姑娘永远别想在老男人面前占到便宜 。但乙方却能光明正大从甲方身上赚到便宜 ，使劲记载小时单 ，大笔大笔收他钱！
在两性关系里 ，唐影也很擅长用男性思维+女性表达方式谈恋爱 。
理性、情绪稳定、点到为止 、最爱自己 ，大大方方接受对方的好 ，住男友家 ，还不忘强调会付租金 、水电费平摊 。
深谙人是视觉动物 ，预先的体验和感受会影响整个谈话的氛围 ，和男性角色的预期心理 。
于是唐影跟男友吵架的时候不忘穿上美丽睡衣，表达诉求的时候把场景放在暧昧氤氲的浴室 。
这种“会”并非萧亚轩靠外在优势（社会地位 、金钱 、美貌）带来的，而是所有女性都拥有的特质——柔软、感性 、温柔 。
这才是对大部分女孩有指导意义的恋爱经 。
大女主永远存在 ，我们也永远需要大女主 。
她身上寄托了一代人对女性的期望和向往 ，让大部分女生看到自己的上限可以到达什么高度 。
曾经的大女主告诉女孩 ，你可以靠自己 、你其实很有力量 ，你本来就很美 。
而我们现在想要的大女主，是温柔的告诉你 ：
没必要把自己逼到天下无敌 ，没必要装成无所不能 。
你可以坦坦荡荡的展示自己的脆弱和疲惫 ，承认自己偶尔的无力和渺小 ，即使如此 ，你也依然有傲然独立于世的能力 。
你可以失败 、可以平凡、可以休息、可以卷 ，当然 ，你更可以放慢脚步 。
你无需在所有人的故事里发光发亮 ，你仅仅要做让自己满意的女主角就好 。
今天属相黄历运势 2023年12月1日
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